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“根据我们多年办展经验，我们发现印象派是年轻人非常喜欢的展览题材，所以我们从一开始就希望做一点改变，首先从展览的名称开始。”上海市文化和旅游局党组成员、上海博物馆馆长褚晓波表示，刚开始提出“派对”的名称设想时，有人担心会太活泼，但在后来的策展过程中，大家都觉得这样的名称和内容关联起来非常合适。“我们从每个单元名称、内容介绍、表达方面都做到更有趣味性，在展厅色彩、平面布局、灯光运用上都更加明快，更加符合当下时尚的体现。伴随展览开幕也会推出一系列交流活动，让观众加入这场艺术派对。”
这些印象派作品该如何欣赏？在向观众解读西方绘画作品时，上海博物馆展览部馆员鲍文炜喜欢用中国传统的元素类比。塞尚的静物画《糖缸、梨和桌布》，让他想起上博东馆书画展厅里元代画家钱选的《浮玉山居图》，两者都以几何造型的块面堆积、难分前后关系，创新的意趣遥相呼应。此次展览展出的莫奈《吉维尼的干草堆》，是其比较前期的作品，笔触细腻，背景也清晰，越到后期，他笔下的干草越潦草、抽象，连形状都模糊了，只剩下色块的堆积和对光影的反射。鲍文炜用《论语》里的“素以为绚”形容莫奈的创作路径，“先要有一个素的底面，再来承托光影的柔性变化。干草堆就是素，一个极度平凡的日常之物，在艺术家的笔下，它只是一个彰显幻化无尽光影的载体。”
这些与东方哲学智慧的暗合，让人感受到东西方文化艺术交流中错综复杂的关系。凡·高的《维格伊拉运河上的格莱兹桥》是POLA美术馆最好的馆藏之一，作品绘于凡·高在法国南部的阿尔勒期间，色彩明快，如同一曲蓝色和黄色的交响，构图也非常大胆。画面在下半部横切出一个三角，这种构图明显受到日本浮世绘的影响。如果将这幅作品和莫奈受到浮世绘影响的作品构图串联起来，会发现西方绘画受到东方浮世绘影响的线索。展览第五板块的名称“复调回响”正是出于这一构想，“复调是两个声部交错在一起的音乐形式，以此表达中西方绘画的互动关系”。
“感谢展览设计师伍靖慧设计了一个非常好的展厅，你们不觉得这个展厅很漂亮吗？”在“复调回响”展厅门口，上博展览部副研究馆员金靖之说。当时，她给设计师出了个难题：“我想在这个地方给参观者一个惊喜，加入和毕加索、马蒂斯同样活跃在巴黎的中国和日本画家，分享中国和日本的画家是怎么样学习西方绘画的。既要把他们分开，又要让参观者觉得，他们是同一个时代的。”伍靖慧交出了一份理想的答卷。展厅有近乎独立的空间，但留了一扇小窗，透过窗子可以看到毕加索的《卖花女》，里面和外面的人好像在透过这扇小窗对话。
